說(shuō)起束腰，大家可能映入腦中的便是各色細(xì)腰美人。
為了讓自身看起來(lái)優(yōu)雅纖細(xì)，不論古今，美女們都在腰圍上苦下功夫。
這種對(duì)細(xì)腰的追求，不僅在肉體上體現(xiàn)，更衍生至對(duì)家具的要求。
家具束腰是指在家具面沿下作一道向內(nèi)收縮、長(zhǎng)度小于面沿和牙條的腰線(xiàn)，這樣的家具仿若女子般擁有迷人曲線(xiàn)。
其實(shí)，有無(wú)束腰，各部件的造型差異體現(xiàn)的是造法規(guī)律，可謂各有千秋。
無(wú)束腰是指家具的腿足與牙板直接與面板相接，面板以下所有的整體部件空間是縮進(jìn)面沿的。
究其根源，家具的“身架” 是從建筑的框架借鑒而來(lái)，應(yīng)該說(shuō)，這與中國(guó)人傳統(tǒng)的審美觀念和思維方式有關(guān)。
無(wú)束腰家具是審美層面上與建筑形制上的統(tǒng)一，它對(duì)建筑進(jìn)行了深度借鑒和模仿，如大木梁架結(jié)構(gòu)、榫卯結(jié)構(gòu)，以及建筑裝飾等。
無(wú)束腰家具通常簡(jiǎn)潔大方，以直線(xiàn)條作為核心構(gòu)形要素，使得家具整體看去十分穩(wěn)固可靠，大大增加了家具的穩(wěn)定性和靜態(tài)感，可謂簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。
有束腰，是在面板下裝飾一道縮進(jìn)面沿的線(xiàn)條，如同給家具加上一條腰帶，故名“束腰”。
它與唐代的門(mén)床造法有淵源關(guān)系，腿足與面板都通過(guò)束腰這個(gè)中間結(jié)構(gòu)相連，在宋元時(shí)代的繪畫(huà)中，便已出現(xiàn)了這種造法的家具。
黃花梨有束腰羅鍋棖馬蹄足半桌
束腰有兩種做法，一種低束腰、一種高束腰。
綜合來(lái)說(shuō)，它們的作用都在于使面板與腿足之間增加了一個(gè)過(guò)渡階段，從而大大增加了裝飾藝術(shù)的發(fā)揮空間。
有束腰家具造型變化更為巧妙卻又嚴(yán)守美學(xué)原則，因而欣賞性更強(qiáng)。各種花草紋飾的運(yùn)用與功能、造型相得益彰，更給人“精美”之感。
無(wú)束腰家具通常簡(jiǎn)潔大方，以直線(xiàn)條作為核心構(gòu)形要素，使得家具整體看去
十分穩(wěn)固可靠，大大增加了家具的穩(wěn)定性和靜態(tài)感，可謂簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。
春曉木藝簡(jiǎn)約款有束腰餐桌
有束腰式和無(wú)束腰式家具各有其所長(zhǎng)，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，被工匠們所遵循恪守，以沿襲為主變通為輔，少有例外，逐漸形成中國(guó)家具獨(dú)有的一套脈絡(luò)“文法”, 它們的配合方能營(yíng)造出古典家具藝術(shù)的高超境界！
